土說＃8 Soil Speaks：
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他透過幾何塊狀的視覺操作，抽象化所有的概念，並同時輕巧
地拿掉創作者私人的批判角度，將感受交還給觀者自行理解。
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化簡為簡的嘗試 –––– 陳向榮個展〈磁磚計畫〉
撰寫這篇文章的時候，試了好幾種開頭，一直找不到滿意適切的開場；這場展覽整體概念明晰、視覺俐落，關於這回陳向榮所提出的〈磁磚計畫〉有許多背後故事可說，我自忖必須謹言落筆，若是帶了過多詮釋而壞了觀眾的胃口可千萬不行。
展場「應力空間Soil Space」在台南，我與未能親自前往的朋友分享展場照，一邊附上「排的超整齊，平面設計師們去看了一定龍心大悅」的直球讚譽。插科打諢的同時，也想起了展前拜訪工作室時，陳向榮展示筆記本上他以鉛筆謄寫、鉅細靡遺規劃的磁磚施釉步驟，他如此解釋：「製作這批磁磚時正是酷暑，我必須非常早起，趕在烈日當頭與其他工作室夥伴到來之前完成噴釉的步驟。」
每塊磁磚的漸層組合與堆疊方法都不同，噴槍裡的釉料一次也只能使用一色，陳向榮必須事先計畫好最有效率的噴釉順序，一開噴就像站上不能回頭的生產線，同時施作十數片磁磚，「常常噴完一批送進窯裡之後覺得氣力放盡，整個人都虛脫了。」看著一字排開釉色清透柔美且分布勻稱的磁磚們，他說自己實在不太敢回想這痛苦的製作過程。
熟悉陳向榮作品的人，對他嫻熟使用陶板成形與搭配飽和釉色的完成品總是印象深刻；在過往的創作中，無論是「冰菓室」、「工廠」、「燈」，還是離家至外地的創作「酪梨」、「起司」，每次系列的發表固然帶著當下對於生活或環境變異的體會，整體的心路歷程總是不脫離他個人對於製陶時對於精準工整的追求與反思；他透過幾何塊狀的視覺操作，抽象化所有的概念，並同時輕巧地拿掉創作者私人的批判角度，將感受交還給觀者自行理解。
面對觀眾的好奇，他總是施施然地表達自己就是喜歡追求工業製品的舒心完美，並領會著自己身為手製陶藝家在其中的掙扎與精進。
「拿掉主觀性」對陳向榮來說，或許是很重要的過程。過往展現在類工業製品的成果上，這回的做法，似乎又鬆動了一些；「磁磚計畫」緣起於早先在台北伊日藝術BACK_Y展場的展出，展場空間大片裸露的水泥樓板與牆面給了他毛胚屋的印象，他因而聯想到貼磁磚這一步驟。磁磚的成分是陶瓷，又是再普通不過的工業製成品，他決定自己也以同樣的製程邏輯來照表抄課一番，製作一批磁磚。
陳向榮使用了常見的公版磁磚尺寸，並且意外發現廠商送錯的一箱白瓷磚與原先預定施作的素胚磁磚相比，更能夠符合自己對於噴釉效果的期待。再加上素胚磁磚其實算是半成品，若是使用素胚磚，還得央求工廠中斷原本流暢的工業化生產線，將他為數不多的小量訂購另外打包裝箱，造成作業流程的麻煩。在這個誤打誤撞的結果之下，白瓷磚成了最佳選項，讓他不禁發出感嘆：「一切都是最好的安排」。聽到如此心得，忍不住莞爾的同時，也發現這場磁磚計畫當中，關於移除主觀控制、卻充滿人味的第一個精華亮點。
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磁磚上的花樣如同前文所提，以噴釉的方式表現，透過噴槍在磁磚表面上造成色料暈染的效果；陳向榮形容這過程彷彿作畫一般，顏料在方塊之中蔓延，突然間自己審核的標準也有所改變：「本來我是想盡可能噴的完美，要按照我規劃的角度和位置才行，過程中我有時會用海綿擦掉不滿意的效果重噴，但一轉頭就改變了想法，覺得應該放過自己。有些看得出些微瑕疵的色釉不應該打掉，反而應該是我該留下來的痕跡。」於此，陳向榮也放掉了自己從各個層面靠近工業製程的心念，直觀看待噴釉效果的純粹意義因而展現。
在室內設計的專業術語當中，磁磚計畫另有其相對應的意義：設計師必須依照空間範圍，計算出空間所需使用的磁磚數量、大小，畫出磁磚分割的方式與起磚的落點、間距等等，儘管磁磚貼下去之後似乎就與壁面融為一體而成為背景，貼磚的方式卻成為關鍵起點，很大程度影響了整體空間的調性。應力空間的展場呈現L型，陳向榮順著空間原本的結構，請木工師傅打造了一座帶著淺淺凹槽的L型展台，佈展時，他將 78片磁磚平整密合地填進上方檯面裡，再看似隨機地將另一組立體雕塑「條紋」系列擺放在磁磚之上。
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從展示層面來看，層層疊疊的線條與量體同時在陶瓷的形體與色釉上展現，目不暇給的同時又帶著繽紛的延續性與低限美感，撫觸陶作品的時候一度讓人懷疑自己在摸的是空間還是雕塑物件，不得不佩服藝術家分毫不差調度空間的能耐，這又豈是簡單的一個磁磚計畫書所能張羅的全面。
好玩的是，拜訪完展覽回到住處，赫然發現家中過去從來沒特別注意到的樸素浴室與陽台磁磚，與展場中的磁磚竟是同一尺寸，忍不住閉眼想像所有磁磚若是換成這系列漸層磁磚會是什麼樣貌；陳向榮的〈磁磚計畫〉是一次以陶瓷表現成功挪動工業化流程的嘗試，陶瓷在此既是材料又是完成品，可以想像未來此計畫移動到不同空間展出或是應用時能夠激發的不同限地樣貌。
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‡土說 Soil Speaks‡
土星邀請筆者的文字書寫系列，透過不同屬性層面的書寫，將其導入更全面的觀察，並將這段與土有關的故事，與所有人分享。